才女编剧冯育坤的如戏人生

上世纪五六十年代红极一时的天津剧作家冯育坤老师，于我有半师半友之谊，我们在河北梆子剧院的“写作集体”共事多年，我称她“老师”，非仅仅出于礼貌，无论是为人之道抑或编剧、写作方面，冯老师对我都有耳提面命、言传身教之恩。虽然她谢世已经40年，许多感人的细枝末节依稀就在眼前，久久挥之不去。

方纪称她是才女编剧

冯育坤老师出生于1928年8月16日，祖籍浙江绍兴，寄籍北京。其父冯惟德，上世纪20年代历任中东路护路军秘书、哈尔滨地亩局局长、黑河市市长，后因东北地方局势动荡导致家境没落，1933年举家迁到天津，一家人生活拮据，靠变卖家藏度日。

冯老师在天津的浙江学校读完小学、中学，1947年考入北京辅仁大学历史系，因眼晴患上中心性网膜炎，频频治疗影响了学业，1948年回到天津，转入南开大学历史系插班续读。在延安参加革命的著名作家方纪当时在南大中文系兼课，冯育坤经常跨系前往旁听，这位好学的学子给方纪留下了良好印象。1952年冯老师刚毕业，已经担任天津市文化局局长的方纪，把她调到市文化局戏曲科，负责戏曲剧团的业务管理，同时兼管整理、加工传统剧目，编写新题材的演出剧本。试用一年后转正，戏曲科的领导给她所作鉴定写道：“工作认真负责，历史知识丰富。在‘戏改’工作中发挥了骨干作用。”这份保存在她个人档案里的材料，是1980年剧院党支部讨论冯老师入党申请时由人事干部提供的。

那些年，文艺界为防止滋生名利思想，提倡“集体写作”。文化局戏曲科（1958年改为“艺术处”）主持编写新戏或加工整理旧戏，往往以集体的名义，一般多由年轻后生担任执笔，资深者参与指导，署名则论资排辈，体现以老带新。五六十年前天津舞台上某些有影响的戏曲剧本，大都是以这种方式问世的。诸如1959年天津戏校京剧班学生演出的《狄青风雪夺征衣》，是冯育坤和鲁扬、林彦、陈嘉章合作；1959年天津河北梆子剧院王玉磬主演的《苏武》，是冯育坤与陈嘉章合作；1960年演出的《五彩轿》，是冯育坤与李邦佐、王庾生合作。这些剧目上演后，社会影响很广，包括周扬、田汉等全国戏剧工作的领导人，都曾对这些新编剧目给予高度好评。冯老师单独执笔创作的剧本有《兰陵王》《钟离春》《雅克萨之战》，整理、改编的剧本有《满江红》《姐妹易嫁》《三娘教子》《窦娥冤》等，她用诗化的戏文刻画不同性格的人物形象，清新高雅，格调不俗，具有很强的文学性、艺术性；剧情结构寓教于情，力避空洞说教。这些剧本立到舞台上，得到业内业外人士的广泛好评。方纪作为天津文艺界的领导者，很欣赏冯育坤的剧作，称赞她是“才女”编剧。

赴京参加“文化部戏曲编剧讲习班”

1959年10月，中央文化部在郑州召开全国文化厅局长会议期间，将天津的“小百花剧团”树为全国重点团。会后，市长李耕涛为加强重点团的剧目建设，提名将冯育坤调到该团任专职编剧。至“文革”前的几年间 ，冯老师创作、改编、整理的剧本总计20余部。其中的《柜中缘》于1960年由天津电影制片厂拍摄成舞台艺术片，收入《蓓蕾初开》戏曲专辑，在全国发行、公映。《柜中缘》《风雨长堤》等七个剧本，分别出版单行本或在刊物上公开发表。她撰写的一些艺术评论、戏曲杂谈，散见于各地报刊；天津人民美术出版社出版的《神女》等戏曲故事连环画，文学脚本也出自这位“才女”编剧之手。

1963年，中央文化部为贯彻党中央大力提倡戏曲现代戏的指示精神，于同年3月1日至7月10日，在北京举办“文化部戏曲编剧讲习班”，从全国选拔卓有成就的几十位戏曲编剧，集中到北京脱产培训，其中就有天津的实力派剧作家冯育坤。冯老师充分利用这难得的学习机会，虚心向吴祖光、郭汉城、刘乃崇等前辈名家请教，与在讲习班一起深造的陈仁鉴、杨兰春、汪曾祺、刘厚明、邹忆青、袁静宜等学友互相切磋、交流心得体会。

讲习班结业后不足一个月，特大暴雨沿太行山自南向北狂泄不止，太行山东侧各条河流山洪暴发，邯郸、石家庄、邢台、保定、衡水、沧州、天津等7个专区104个县（市）受灾，在最危急时刻，党中央、国务院指挥部队炸开南大港海挡，让洪水通过静海东部和大港地区漫流入海，保障了天津市区的安全。从讲习班回到天津的冯育坤老师，马不停蹄，立即与天津的另一位剧作家林彦合作，深入到抗洪抢险第一线，采访天津军民在自然灾害面前英勇无畏，团结一心抗洪抢险的事迹，很快完成戏曲文学剧本《风雨长堤》的创作，由天津评剧院搬上舞台演出。剧本刊登在《河北文学》1964年“戏剧增刊”上，引起广泛关注，深获好评。

文章来源：《哈尔滨学院学报》 网址: http://www.hebxyxb.cn/qikandaodu/2021/0611/698.html